丹青任墨迹逸趣得禅心——丁常辉兄画作赏谈-艺术家丁常辉动态-六九艺术网-专业的艺术品拍卖预展网站。

梁时民先生题字

粱时民：中国美术家协会理事

四川省美术家协会主席

四川省美术馆馆长

丹青任墨迹逸趣得禅心

——丁常辉兄画作赏谈

　　我与丁常辉兄相识，是在 2012 年底开始编辑陈无垢老书法选的时候。此后不断接触交流，对他及其艺术有了更深的了解。常辉兄出生于历史文化名城资中县，自幼耳濡目染翰墨而喜好。后赴成都送仙桥经营书画事业，结识诸名家，入门于孙竹篱老、陈子庄老和陈无垢老弟子田明珍先生，更转益多师，书画艺术日益精进，令人赞叹！

　　我就常辉兄的画作认为有两方面值得谈谈。

　　一是阅历丰富，艺进乎道。常辉兄虽然年轻，但其艺术阅历非常丰富。在家乡时，对留存地方的历代书画墨迹多有阅览，如包弼臣、杨春梯、张大千等等。定居成都后，更浸淫优秀名家翰墨，拜走当代书画名家斋室，虚心请教，潜心学艺，获得诸多先生褒掖。

瓶梅

　　在田明珍先生处，常辉兄不仅学习书画技艺，欣赏临摹佳作，还经常聆听先生讲述艺林典故和文人风骨，动情处师生热泪盈眶，潜移默化提升了为艺为人的素养。所以，常辉兄无不体现出尊师重道情怀和谦谦君子风格。

　　常辉兄在经营书画事业中，也是不断学习提高的过程，走出四川，面向全国甚至海外，在组织协调艺术交流活动中，向当代的一些艺术名家学习，建立了国内外的广泛联系，拓宽了书画艺术交流的途径，并通过举办海内外的展览，对提升自己的艺术搭建了较高的平台。

祖师西来意

　　常辉兄铭记“读万卷书”对艺术的重要性，书画艺术理论的学习成为其经常的必修课，书画创作和收藏鉴赏具有丰厚的理论支撑，这1使他的艺术眼界高于一般从艺者与普通经营人。值得一提的是，常辉兄对佛教还情有独钟，常随高僧大德诸如清德大和尚等清修佛典，收藏他们的书画作品，汲收佛教文化内涵，融入自己的画作中而透露出微妙禅机。常辉兄更“行万里路”，经常游历名山大川和古寺等，为艺术积淀生活的营养，获得创作的灵感，使其画作体现出现实的烙印。常辉兄在艺术上更是勤奋的，有一次去他银山镇老家时，正看见他赤裸着上身，大汗淋漓地蹲在地下，在打开的长册页上作画，由此可见一斑。

　　二是画风多样，逸趣禅心。常辉兄的画作题材广泛，山水花鸟人物等无不涉猎，体现了对中国画艺术造型的整体学习与把握，彰显出他追循艺术先贤全面地反映和表现自然的心路。常辉兄作画追求逸趣，随景随感随心而成，画作主题不少的充满佛学禅理，寓意着善的教化，弘扬着美的精神。

暮色苍屋

　　在常辉兄的画作里，我们可以品味出一些表现方法和特点。

　　首先是简约。常辉兄的许多画作传承了中国画传统的简约特点，表现出了文人画的风格，在八大、齐白石和师门陈子庄太师、田明珍老师等等艺术中汲取。如《云山风度松柏气节》《瓶梅》《归井图》《祖师西来意》《慧心勤觉悟》《一息尚存要读书》《乐逍遥》《野客清无梦》等等，以简练的构图、造型和生动的笔墨写出了深刻的寓意，具有空灵的气象，尤其是在简淡的笔墨里透露出一股平淡天真。

　　其次是拙朴。常辉兄的画作用笔线条滞拙而朴实，这得益于书法功力。其书法出自碑法，兼融贴韵，以书入画，具有金石气息。在用笔上富于变化，“屋漏痕”“折钗股”等在画作中都自觉体现。如《暮色苍屋》《渔隐图》《常精进》《闲观一片云》等等，以拙朴的笔墨线条表现出苍劲莽然的情景，也更体现大写意的精神。

渔隐图

　　再次是茂润。如果说常辉兄的画作仅求简约而已，那就是对其了解还不够。他的许多画作亦追求茂密而浑厚华滋，与简约者的“疏可走马”比较而是“密不透风”，构图漫纸，墨积色洇从黄宾虹老与田明珍老师等法出，同时善于处理黑白关系，在满的墨色中留白，画眼顿生，气息舒畅。在水的使用上一任自然，泼墨泼彩达到浑厚华滋。如《山居图》《江山本如画》《虎虎生威图》《青山绿水》《秋山》《愿将浊土三千界》等等，或满目青山中透出一缕云烟，或拙朴笔墨里泼就墨色交融。

山居图

虎虎生威

　　更有的精致。常辉兄在痛快淋漓的大写意画作外，还创作或临摹了许多精致的作品，这既是训练又是功夫的体现。如《十八罗汉图》条屏，在黑色纸上以泥金一丝不苟地白描出栩栩如生的十八罗汉以及乘坐，罗汉神情各异，动物变化多姿，云水弥漫其间，卷曲灵动的云和波涛荡漾的水形成装饰性对比，线条纯熟精准，是值得称赞的精品。还有《尚和》双鸽牡丹白描，线质赋形，《观音》白描线条行云流水，生动可观。