图 录 号 ：2753 王广义 黑格子毛泽东 / 布面油画
作者 ：
王广义
访问量 ：
2655
创作年代 ：
1990年作
类 别 ：
规 格 ：
80×60.5cm
估 价 ：
3500000 - 5500000
成 交 价 ：
4830000
著录 ：
出版：1.《王广义》，汉雅轩画廊，20004年，P102.《毛》，Horizons Editions，2004年，P103.《王广义1985-2012》SKIRA，2013年，P3214. 《毛艺术》，Horizons Editions，2014年，P322
款识 ：
钤印 ：
备注 ：
王广义被称为中国“政治波普”第一人。八十年代，由王广义、舒群、任戬、刘彦等人组成的北方艺术群体是“八五新潮”的先声，是八十年代社会思潮中至关重要的一部分。无论是从北方极地时期的理性绘画，到后古典主义时期的分析主义，还是从清理人文热情到结构性的“大批判”系列，或是从对中西体制的研究到对本土唯物主义视觉神话的塑造，他都在构建一套独有的视觉政治学。王广义的风格鲜明，将意识形态和消费经济两个略显矛盾的事物作为主要表现对象，“毛泽东”系列与“大批判”系列开启了当代艺术政治波普的先声。王广义：严肃的视觉政治玩笑王广义在浙江美院学习期间受到梵高、马蒂斯、毕加索等西方表现主义大师的影响，后来却对这种表现主义表现出某种反感。80年代是个乌托邦色彩浓厚的时代，王广义相信有一种健康的、理性的、强有力的文明来拯救当下丧失的信仰和文化。90年代初，政治波普和玩世现实主义登上舞台，这与西方艺术的渗透和影响不可分，而这些影响和苗头在80年代就已埋下种子。85思潮时期，中国的大门刚刚打开，艺术家凭借圈内流传的有关西方艺术的印刷品和仅有的几个西方艺术家展览，对西方艺术界展开了“疯狂的想象”。“那个年代，很多艺术家根据眼前劣质的印刷品，凭借着想象完成了西化的创作，憧憬着全新的艺术未来。” 80年代初安迪•沃霍尔的访华、1985年劳申伯格在北京中国美术馆举办个展，这两个事件对当时的艺术界带来震动，安迪•沃霍尔的访华将政治波普和艺术对消费文化的表达方式带来，劳申伯格在中国美术馆的展览使中国艺术家第一次看到了美国波普装置艺术的原作，这种触动是前所未有的，在此之前中国的艺术家只能通过画册来了解西方艺术的片断。在此之后，美国波普主义在中国广泛传播，而这时正值中国85现代主义运动的高潮，启蒙和反叛是这一运动的主题，正是这种语境使这种传播产生了十分吊诡的意义落差：波普主义很轻易地被理解为一种达达式的破坏性艺术，而它的文化解构主义色彩反倒不易被体会。90年代初中国社会由于政治的原因急促地完成了由启蒙文化向消费文化的转型，艺术家们还沉迷在文化启蒙运动失败的悲壮气氛中却突然发现自己已深陷在一个完全陌生的经济世界中，理想的失落和批判身份的丧失使他们的思想开始混杂于现代主义的启蒙建设和后现代主义的解构观念之间，于是，波普主义成为这个时代的一种自然的风格选择。1989 年，在中国美术馆举办的中国现代艺术大展中，王广义展出毛泽东系列作品，3幅毛泽东黑白标准照上打着规则的方格，这也成了他后来的标志性题材和手法，也成为后期“大批判”系列的前身。王广义的作品多与政治以及信仰有关，这也和他成长在上世纪五六十年代的生活背景有关。1988-1990年出现了毛泽东现象，有关毛泽东的像章、画像、文章、传记盛行，这种非理性的崇拜和盲目的信仰对王广义触动很大，他开始了“清理人文热情”的探索—在毛泽东画像上面打上方格，并标注数字或字母编号。这种尝试使画面看起来严肃庄严、理性冷毅，与当时盛行的非理性狂热形成反差。《格式中的毛泽东》是王广义的代表性作品之一，在画布上，毛泽东的形象依然隐退于规则的方格背后，画面错落布满了“123”字样的编号。在这幅画中，王广义选择黄色为主色，而黄色历来是权威和皇权的象征；画中规矩的方格则成为牢笼和枷锁，是试图泯灭个人性和个人思想的集体主义控制，是刚刚过去的那个集体主义年代的记忆和影响。在禁忌中加入理性的抑制，在狂热中注入戏谑的清理，这样的尝试在当时引起了不小的震动，也成为王广义最为人熟知的代表作之一。对于领袖像的表现毕竟是特定历史时期的产物，到了后来王广义转向对消费性商品社会的关注，创作了“大批判”系列作品，但这组作品直接脱胎于“毛泽东”系列，刚刚逝去的那段集体主义的记忆是挥之不去隐隐影响着画面的，即使是“大批判”系列中，王广义也将工农兵形象与消费符号并置。可以说，“毛泽东”系列作品的形式和内在批判性精神贯穿王广义创作的始终，是特定时代的选择也是一种必然过渡。
专场名称 ：
从十倒数：张颂仁先生重要私人收藏
拍卖日期 ：
2016-12-06 14:00
拍 卖 会 ：
北京匡时十周年秋季拍卖会
拍卖公司 ：
北京匡时国际拍卖有限公司
声 明 ：
*本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。