香港苏富比2014秋拍中国书画专场落槌 张大千作品继续引领市场

苏富比服务大厅

　　六九艺术网讯，2014年10月7日，香港苏富比2014秋季拍卖会中国书画专场于香港会议展览中心举行，现场竞购热烈，表现不俗。本次书画专场呈献逾360件近现代名家作品，其中包括张大千、齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染等力作，总估价达2亿港元。

　　作为此次苏富比秋拍首推的张大千先生于1953年创作的《惊才绝艳》最终以6564万港币成交，而张大千的另一件仅2.1平尺的佳作《西园第一红》创下1200万港币的轰动成绩。

　　据悉，香港苏富比2014秋拍已经于10月4日举槌，至今日已经结束五个专场，明天将举行其他7个卖场，我们一起期待更多精品佳绩的呈现。

　　下面我们一起来看看张大千的这两件作品吧：

张大千-惊才绝艳 1953年作  135.2×57.5cm  成交价：6564万港币

著录：

〈张大千画展〉目录（法国，巴黎近代美术馆，一九五六年），展品编号3
〈香港苏富比三十周年〉（香港苏富比有限公司，二○○三年九月），图版47

款识：

惊才绝艳。
此四字惟红拂足以当之。癸巳秋日。蜀郡张爰。
绝忆当年李药师，矦门投剌擅丰仪；
谁知野店晨妆罢，能识虬髯客更奇。
能明去就更谁如，千载峥嵘女丈夫；
生咲豪华杨越国，身犹未死骨先枯。
千山庙貌说奇雄，爼豆谁怜祭享空；
倘使峨眉犹未死，忍看车骑渡（辽）东。
渌江之水清见底，渌（江）女儿柔似水；
恨无侠骨有回肠，如此山川愧欲死。
二十年前醴陵红拂墓口号四首，漫书画上。大千居士。

钤印：昵燕楼、张爰私印、大千富昌大吉

展览：

巴黎近代美术馆，〈张大千画展〉，一九五六年六月至七月

来源：「谪仙馆」旧藏

香港苏富比，中国书画拍卖，二○○一年十月，编号100

注：「红拂女」题材出于唐代杜光庭传奇〈虬髯客传〉。她与李靖、虬髯客合称「风尘三侠」，是后世不少文艺作品描述歌颂的对象。

　　一九三三年三月，大千先生赴湖南长沙旅游访友，游踪遍及南岳衡山和衡阳等地。据本幅题诗所示，他曾顺道往醴陵凭吊红拂墓，诗中「渌江」即位于醴陆县之渌水。谒墓后赋成七绝四首，惟以「红拂女」或相关题材入画之作，却直待一九四四年方出现，中间相隔十年，未见有此题材作品登录于公开数据中。

　　先生擅写仕女，无论古典娉婷、时装艳姝，又或异国女子，诸般妩媚娇态都活现其笔下。独阙英姿飒飒的侠女形象见于其画中，红拂女恐属极少数之一。

　　他当年赋诗或因睹美人荒冢而生感慨。十年后图之成画，则可能感触国事蜩螗，战况告急，籍追怀巾帼英雌以慨叹世无杀敌勇士，直如诗句「恨无侠骨有回肠，如此山川愧欲死」所示。

　　本幅写于一九五三年秋，与四四年本距约十载。时移家南美阿根廷，居曼多洒之昵燕楼，除间赴外游，余下时间埋首绘事，如寄夫人徐雯波的〈忆远图〉、寄义弟张目寒的〈移居图〉、寄好友高岭梅的工笔人物花卉等佳作，俱成于这段时期。复写此本，虽云于新环境得享自由，但尘氛未靖，其中寄寓之情恐又随境迁而异。惟此属其工笔创作巅峰时期，暂栖乐土而倾力成此寄怀之作，水平之高，自不待言。

　　〈惊才绝艳〉之写法，可见大千先生敦煌之行受石窟艺术的影响。其人物由疏简转向工细写实、服饰图案趋向装饰性、设色呈缤纷古艳等，都取法石窟中唐或以前的壁画。他亦兼擅各家技法，故线条流畅利落，勾勒精确，结合了明人细致秀丽的笔意，将壁画中的技法修饰得更婉转流丽，化成他笔下独特的人物画风。

　　本幅承袭一九四四年本，构图大抵相同。但前者写于金笺上，故设色敷彩较厚重，如石青、石绿、朱砂等矿物颜料见浓烈艳丽，色彩效果耀目斑烂，画的周围绘饰以漠高窟的唐人花边，由张心德、心智补成。红拂女身上衣饰工致繁复，如衣裙上的碎花图案缜密，一丝不苟逐笔勾描填彩；红袍内里的双凤图案色彩纷陈，缤纷鲜艳。画面左上方长题诗句，因书于笺纸，其质地光滑，汲墨较难，行笔速度自见疾速而略欠沉稳。本幅改以宣纸，发墨现色效果较佳，先生遂因材施变，敷色去浓重取素淡，艳丽不减却多添一分清秀古雅。衣服装饰亦化繁为简，如衣裙转作素净，下摆的花边以浅绛取代重彩。人物开脸变动极微，只是本幅红拂女的脸庞较修长清秀，双瞳注视前方而非斜瞟左侧。

　　画上所题七绝四首，其中第三首末句「忍看车骑渡辽东」脱「辽」字；第四首次句「渌江女儿柔似水」脱「江」字。但写来跌宕起伏，行距区隔井然有序，见一气呵成。「惊才绝艳」如拳大字为题，笔势雄浑带劲，墨色润泽，乌亮灿然，足见先生写此作时精力充沛，神完气足，自是惬意非常。

　　画上钤「昵燕楼」朱文印，乃金石名家曾绍杰一九五二年秋所刻。一九四五年底，先生在旧京以重价购得五代顾闳中〈韩熙载夜宴图〉，欣喜莫名。移居阿根廷时，为曼多洒租赁的房子取名「昵燕楼」，并请好友曾绍杰刻此印纪念剧迹来归。以传世作品所见，这方印章多钤于他五三至五五年间的精品上。

　　大千先生去国后，足迹踏遍欧、亚、美，展播其画艺于各地乃目的之一。一九五六年，巴黎近代美术馆主办〈张大千画展〉，乃其在西方艺术殿堂首次举办大型个展，六十一幅作品，范围涵盖自一九二九年至近作。好友高岭梅、郭子杰、巴黎塞劳奇美术馆分别借出藏品参展外，他从自存精品中细选不同题材最具代表性者参加，重要性堪与二十载后美国旧金山亚洲文化中心举办〈四十年回顾展〉等量齐观。本幅即展品之一，画家如何自珍，于此见矣。

参数数据：

　　一九四四年〈红拂女〉可参见〈张大千画集〉（台北，国立历史博物馆，一九七三年二月），页13
　　「昵燕楼」朱文印可参见〈大风堂遗赠印辑〉（台北，故宫博物院，一九九八年九月），图版100

张大千-西园第一红  59.8×38.8cm  成交价：1200万港币

款识：

西园第一红多叶，东苑无双紫满枝；
梦里春风忙里过，蒲团药鼎鬓成丝。
儗刁光胤笔。拈范石湖句题之。张大千爰。

钤印：张爰、大千居士

来源：无锡荣氏家族荣尔仁旧藏

　　无锡荣氏家族，荣宗敬（1873－1938）、荣德生（1875－1952）兄弟乃中国二十世纪最为重要之实业家，业务范围广泛，以经营面粉、纺织业最盛，有「面粉大王」 、「棉纱大王」之誉。

　　荣尔仁，生于一九○七年，乃荣德生次子，荣毅仁兄长。他长期参与发展家族事业，在沪期间，历任申新第一、第二、第五纺织厂厂长。抗战时期，在重庆规划战后申新复兴大计，并创办公益工商研究所。胜利后，在无锡创设天元麻纺织厂。一九四九年迁居香港，五一年远赴巴西，定居圣保罗，在当地仍经营面粉、纱厂等。七五年后，移居美国，先后在纽约、旧金山生活。

大千先生与无锡荣氏家族颇具渊源，从传世画迹所见，他有不少作品应嘱而制，或具上款，或具收藏印章，或仍为该家族成员收藏，逾半世纪以来，已历数代，本幅即其一。

　　荣尔仁与大千先生订交于四十年代初期。政权转易前，他们先后移家香江，仍有过从。荣氏先于一九五一年迁巴西，居圣保罗，大千则于五三年赴南美，从阿京辗转迁往三巴，二人友谊再续，且居地近接，交往更形密切。荣氏虽营商，书画亦所嗜，先生从傍鼓励其工余习画，遂添为艺友。七十年代，二人先后移居美国，在加州仍保持往来。

　　本幅未具年款，按荣氏女儿回忆，乃画家应其父之嘱而制，约于一九四九年左右。画竟，复付装池，裱工选用细丝为材，上织繁花图案，色素雅，与画面相配，得牡丹绿叶之效，可见大千选题、绘画、以至装裱用料皆一丝不苟，足见其处理之用心！

　　荣尔仁移家南美，复迁美国，本幅一直亲携，裱工以至镜框皆保持原貌，逾一甲子，其家人仍妥为保存。

注：牡丹具国色天香之姿，享「花中之王」美誉。大千先生擅写工笔花卉，他认为「画工笔花卉要拿牡丹来代表」。目前所见数据显示，一九四四至五四年间，他的工笔牡丹佳作屡呈，特别是他「生平所爱好而喜欢画的是照殿红，泼墨紫和佛头青」三种。

　　本幅未具年款，按荣氏后人提供数据称，约写于一九四九年左右，亦即画家与荣尔仁同于香江之时。以画风及同期相同题材作品视之，亦可能写于一九五二年前。他在五二年即有另本〈牡丹〉，同题范石湖句，构图、用色与本幅类近，故无论四九或五二年，三年之距，通属其工笔画最成熟的阶段。

　　画中折枝红牡丹，线条刻划精细，花瓣外沿、叶脉及花蕊，皆以金笔勾勒，瓣片交迭处与枝叶取势高低左右衬托，写来婀娜多姿，深具动感，达到画家所求「枝叶分布，穿插要配合花形」的要求。敷色工序尤见繁复，如颜色研磨、下胶，以至颜色深浅之层层渲染，方能使花瓣色彩「高凸纸上好像剪绒一样」，立体感丰富，极尽「物情、物理、物态」之能事。

　　大千画工笔牡丹时，多谓取古人之法，如照殿红署「以勾龙爽法写之」；佛头青则署「法道君皇帝宋徽宗」。本幅亦不例外，谓以「儗刁光胤笔」。事实上，许多古人传世真迹成疑，更遑论其法。画家承袭实集传统诸家之大成，复加自我提炼溶铸而演化为个人风格。姑勿论采勾龙爽或刁光胤法，始终是他个人面貌呈现的佳作！

参考数据：

　　一九五二年〈牡丹〉可参见香港苏富比，二○○○年十月，张徐雯波女士藏大千书画专拍，编号166
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