田明珍，字莘野、号唐沱布衣，1938年，出生于四川省射洪县。上世纪五十年代定居成都。

张大千作为中国现代最著名的国画大师、画坛巨擎，饮誉海内外，被推崇为中国画“五百年来第一人”。可是却很少有人知道，这样一位艺术巨匠，竟是仿摹名作、绘制赝品的高手。而且他成名之初，被人们称奇的不是创作的作品，而是他摹仿明末清初画家石涛而作的赝品。张大千自嘲地说自己是个用纸用笔的骗子。他仿石涛画的赝品其神韵、表现手法、构图特点，惟妙惟肖，与真迹毫无二致，活脱脱“石涛复生”。他这种恶作剧，不知使多少著名的画家、收藏家、鉴赏家上当。

顾洛阜(John M Crawford Jr，1913-1988)斋号"汉光阁"。以收藏中国古代书画闻名，顾洛阜出生于一个爱尔兰移民家庭，他的父亲是一名成功的企业家，故世之后留给顾洛阜一笔可观的遗产。顾氏因此不必为生计而担忧。他遂开始收藏英文善本书籍，在上世纪50年代中期起转而收藏中国古代书画。当时他请一位日裔美籍古董商濑尾梅雄为其掌眼，购藏了一批张大千曾著录于《大风堂名迹》之中的书画名迹，先后有21件之多。

仇英的《沧浪渔笛图》是张大千手中的重要作品，大千先生对这 件作品下过苦功。 　　张大千曾精心临摹的《沧浪渔笛图》，按是图的风格来看，当是 大千完全步入成熟期、亦即1940年代中后期以后的风格，图中无论 是山石的皴笔还是林木的勾勒，以及水波、水纹的画法，都体现了鲜明而典型的张氏笔墨特色，而与其临写的仇英的画风，其实倒是有着 一定距离的。

据传，明代著名书画家董其昌一生酷爱董源的墨迹，前后曾 收得董源的画作4件，为此特意给自己的书斋题名为“四源堂”。 张大千风雅不让古人，虽然晚于董其昌好几百年，但也曾先后拥有4件董源的画作，因此他不无自豪地说：“当不令董老专美于前也。”

北宋年间，郭熙的作品是深受神宗皇帝喜爱，皇宫里到处挂满了他的作品，神宗和大臣们都称他的画是“天下第一”，在大风堂的收藏里就有一幅郭熙作品《树色平远图》，但这件作品并未保留在中国，而是从中国大陆漂洋过海辗转到了大洋彼岸， 这要从一个美术史家方闻先生讲起。 华裔美籍书画史学者方闻先生曾担任纽约大都会博物馆亚洲部特别顾问兼顾问部 主席，他在任期间主要负责为大都会博物馆购藏中国古代书画。方闻当时首先“锁定” 两个收藏家：华裔收藏家王季迁（C C Wang，1906—2003）和顾洛阜。

“祥龙石者，立于环碧池之南，芳洲桥 之西，相对则胜瀛也。其势胜湧，若虬 龙出为瑞应之状，奇容巧态，莫能具绝 妙而言之也。廼亲绘缣素，聊以四韵纪 之。彼美蜿蜒势若龙，挺然为瑞独称雄。 云凝好色来相借，水润清辉更不同。常 带瞑烟疑振鬣，每乘宵雨恐凌空。故凭 彩笔亲模写，融结功深未易穷。”

《韩熙载夜宴图》是五代大画家顾闳中所作，以连环长卷的方式描摹了 南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。用笔细润圆劲，设色浓丽，人物形象清俊、 娟秀，栩栩如生而名闻中外。是今存五代时期人物画中最杰出的代表作。

大千先生的收藏兴趣是与学画同时产生的，收藏生涯不但使他开阔 了眼界，更重要的是“挹彼精华，助我丹青”，是让古人在他的绘画的道 路上助他一臂之力，他的其中一方收藏印文“不负古人告后人”，一语道出了他收藏的目的。

雕刻精美的到代樟木雕受祿於天，雕工到位，看木雕中人物的脸和表情，开脸有古气，精彩传神，就这两下子，现在多少仿品怎么也仿不出来的！

青花瓷具有鲜明的时代特征，清朝青花瓷康熙时达到巅峰。根据顺德收藏界的会长岑世英先生介绍，这一时期的官窑器制作严谨精致，民窑器则洒脱随意画面具有很强的写意性。

高古玉指的是战国和汉以前的玉器，这段时期的玉器主要用于祭祀，有神秘的宗教色彩，多为帝王皇家达官贵人用玉，从用料、制作工艺、文化气息上有着厚重深奥的内涵。