“挹彼精华，助我丹青”——张大千的收藏经历

张大千 仿浮世绘

　　大千先生的收藏兴趣是与学画同时产生的，收藏生涯不但使他开阔 了眼界，更重要的是“挹彼精华，助我丹青”，是让古人在他的绘画的道 路上助他一臂之力，他的其中一方收藏印文“不负古人告后人”，一语道 出了他收藏的目的。

　　1917 年 19 岁的张大千 东渡日本学习染织技术，但 他从未断歇过自学绘画。在 课闲时间，他非常喜爱逛书 店、画店及裱画铺。到日本 不久，他就被日本的“浮世绘” 所吸引。从这个时期开始， 他就收藏了许多此类的画。 这种画风、色彩一直影响着 他，特别是在他初期的仕女 造形上，有非常明显的“浮 世绘”痕迹。

张大千 仿石涛

　　1919年，张大千回到上海，投 身到名学者、书法家曾熙、李瑞清门 下学习书法、绘画。当时大千先生寓 居沪上法租界西门路西城里16号楼 下，在他楼上居住着年长他几十岁的 著名学人、画家黄宾虹老先生。当大 千先生从市上购买回古画后，就和黄 老先生一起，谈论画作的真伪，他在 黄老影响下，读了许多论及古画纸绢、 题识、印记的书，为他后来的收藏打 下了坚实的基础。

张大千 仿弘仁

　　30年代初期，此时的大千先生 尽力求购古人墨宝，所得多为明清的作品，特别是石涛八大之画，立轴、 册页、手卷等。他在为《张岳军先生印治石涛通景屏序》中就谈到，当时他 已拥有石涛写陶诗册、真书千字大人颂、 宝掌和尚画像。现在散见于各画册中， 钤有大千先生收藏印记的就有多幅。

张大千 仿巨然

　　1936 年，大千先生迁居到北平，住 琉璃厂桐梓胡同2号，春夏之际，住颐 和园听鹂馆作画，此时大千先生的古字 画已达几十箱。 1937 年“七七 ' 事变，日本人大举 入侵，北平陷落，大千先生困居北平， 拒绝接受伪职，并拒绝借出所藏明清字 画办展览，表现出一个正直的画家、收 藏家应有的气节。次年，年他只身南归， 所收藏 24 箱画，托付一位德国朋友海斯 乐波代为收藏。稍后，通过关系运回上 海卡德路李家，接着又辗转运送，终于运回四川老家。

张大千 仿髡残

　　1943 年，他命门生、子侄将这些书 画的题材、尺寸、跋文等详细记录下来， 编成《大风堂书画录》一书。这本书， 是大千先生第一次将所藏书画整理编成 的书目，他亲为序文，详叙路途困苦艰 难情况。其中谈到，为了这些画，差点 连命也搭上，幸而安全抵家，'吁其幸矣'， 其下又发议论 :“正情之所钟在我辈，然 则与浮生聚散，宁有定所，则此患难之 所共者，又不知得相保于何时”。果不出大千先生的浩叹，六年后，这批藏画除少数携走外，大部份亦成了过眼云烟。

张大千 仿王蒙

　　1945 年，八年抗战胜利了，大千先生重返北平，这时北平古画市场大 为活跃，除了过去从王侯宅第散出外，又从长春散出了原故宫藏画。大千 先生凭着他与琉璃厂良好的关系及他精到的目光，先后收得从长春散出的 历代名画9卷:南唐董源《潇湘图》、南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》、宋人《群马图》、《溪山无尽图》、元钱舜举《明妃上马图》、姚廷美《有余闲图》、 周砥《铜官秋色图》、明沈石田临《铜官秋色图》、姚云东《杂画》六段。 因一次收购如此多名作，不免力不从心， 于是电告方介堪，请他转电其学 生曹大铁云 :' 有急用，速寄 1 千万元至颐和园听鹂馆 '。大铁先生遵嘱，售出黄金 110 两，电汇寄去。等到年底，大千先生束装南归，将其中 5 卷授于 大铁先生，以作垫款。大铁先生推却再三，最后由北平著名鉴藏家张珩先生估 值为黄金 170 两拜领。

张大千 仿董源

　　1954 年居巴西时，将 ' 行箧所携，益以旅途所获，自唐讫清，精加别择 '。 共编印了四册，名为《大风堂名迹》。

　　后续：1978 年《大风堂名迹》在台湾重印，重版时序中明言 ' 天府遗珍， 世家故物，集吾寒斋，雄视宇内 '。