1822 吕纪 夏景水禽图

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图 录 号 :1822 吕纪 夏景水禽图 / 绢本 立轴
作者 :
吕纪
访问量 :
2716
创作年代 :
类 别 :
规 格 :
186×110.5cm
估 价 :
1500000 - 1800000
成 交 价 :
2300000
著录 :
款识 :
吕纪。
钤印 :
四明吕廷振印
备注 :
吕纪,明代中叶宫廷画家,活动时代稍晚于宫廷画家林良,二人各自创立了工笔设色与水墨写意花鸟画最具影响的两派。关于吕纪的生卒年一般认为为《宋元明清书画家年表》中的1477年,而在单国强《林良、吕纪生平考略》一文中据《新修鄞县志》与《两浙名贤录》考证认为,其生年应在1439年左右,卒年应在弘治十七、八年间(1504-1505年)。有关吕纪的生平事迹在光绪三年刊本《新修鄞县志》中有较为详细的记载:“吕纪,字廷振,号乐愚。风神清雅,留心藻绘,成缀以诗。初学边景昭花鸟,袁忠彻见之,谓出景昭上。馆于家,使临唐宋以来名画,遂入妙品,独步当代。”可知其宗法明初著名花鸟画家边景昭。关于他的绘画有“尝戏画雌鸡壁间,而生雄绕其侧弗去”的记载,可见其绘画技艺之高超,画作形象之逼真。 《夏景水禽图》绢本立轴,款署:“吕纪”。钤“四明吕廷振印”,并有“为龙之印”,是其宫廷任职期间所画之作。吕纪以花鸟画著称,其作品至今存世尚多,较知名的有藏于故宫博物院的《桂菊山禽图》、《南极老人图》,上海博物馆的《雪柳双凫图》,浙江省博物馆的《梅竹山禽图》等。其绘画艺术在明代乃至中国古代绘画史上都有相当重要的地位。早期学边景昭工笔法,青年时临学唐宋大家,练就写实功力,中年供奉内廷,期间受林良水墨写意法的影响,“兼取众长”形成了兼工代写、生动清新的自家风貌。兼擅花鸟、山水、人物,其花鸟画有工笔重彩与水墨写意两种风格,《夏景水禽图》为水墨写意一类。其画翎毛最为著称,多取材色彩斑斓的禽鸟,如凤鹤、孔雀、鸳鸯之类,写生状物,赋色艳丽,呈现出富贵气象,辅以树木坡石、滩渚流泉为背景,灵动而富有生气。此画上半部分苍劲的柳树从画面右侧伸入,柳枝随风飘扬,画面下部正是古木怪石,滩渚流泉的小景,错落的石头上立着两只水禽,一直盯着前方的水面,另一只正悠闲的梳理自己的羽翼。画面左下部有一只莲蓬耸立,一只长喙小鸟立于其上。从落浮于水面的残荷及画面中的场景,能清晰辨别出作者所绘为夏日水边一景。吕纪画花鸟除了表达富贵吉祥的含义外,多立意进规,颇受明孝宗赏识。《新修鄞县志》载:“孝宗谓曰:‘吕纪之画,巧夺化机。如《英明听谏》、《万年清洁》等图,极关治体,足为传世之宝,工执艺事以谏,吕纪有焉。’” 此画与故宫博物院所藏吕纪《残荷鹰鹭图》轴极为接近,《残荷鹰鹭图》为吕纪水墨写意风格的代表作品。《残荷鹰鹭图》描绘了秋日荷塘中,苍鹰袭来打破荷塘宁静场面的场景。苍鹰从右上方向左逆转而下,双翅微收,犹如箭一般俯冲搏击白鹭。周围禽鹊慌忙逃避,一只野鸭张嘴向上看,而头颅已缩进身体里。画面中芦苇、荷叶、莲蓬、白鹭、禽鹊的安排看似杂乱无章,却乱中有序,是画家有意为之,以此衬托这惊心动魄的一幕。《残荷鹰鹭图》与《夏景水禽图》中都有芦苇、残荷、飞禽等物象,均描绘荷塘边的景色,画面内容一动一静。《夏景水禽图》的水禽停歇在嶙峋的岩石上,安闲舒适,微风吹拂着水中芦苇与岸边的杨柳,营造和煦之态。笔墨表现上,芦苇叶浓淡墨相间,突显其前后变化。《夏景水禽图》中禽鸟的羽毛与《残荷鹰鹭图》中的苍鹰采用相同的画法,用墨笔排出,以墨色表现羽毛层次。禽鸟的细部用墨线准确刻画勾勒,更显鲜活灵动。整幅画以水墨着笔,中锋、侧锋、散笔,浓墨、淡墨并用,虚实相间。景物与水禽兼工带写,刻画的精妙入微,画石用雄健的斧劈皴,水墨淋漓,使作品在精丽之外,别具雄茫清远之态,取景布置得当,引人入胜,亦为吕纪水墨花鸟画的典范之作。
专场名称 :
澄道——古代绘画夜场
拍卖日期 :
2016-12-06 20:30
拍 卖 会 :
北京匡时十周年秋季拍卖会
拍卖公司 :
北京匡时国际拍卖有限公司
声 明 :
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