1819 南宋佚名 游蜂碧桃图

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图 录 号 :1819 南宋佚名 游蜂碧桃图 / 绢本 镜心
作者 :
南宋佚名
访问量 :
2128
创作年代 :
类 别 :
规 格 :
27.5×17.5cm
估 价 :
3000000 - 4000000
成 交 价 :
4600000
著录 :
款识 :
裱边:南宋人画游蜂碧桃图真迹。邦达题。钤印:徐邦达
钤印 :
鉴藏印:黄邨张氏图书、双松楼、虞山杜康珍藏之印、吴兴张氏藏
备注 :
备注:徐邦达题裱边。《游蜂碧桃图》绢本设色,徐邦达题裱边“南宋人画游蜂碧桃图真迹“。徐邦达精于古代书画鉴定,曾为国家鉴考、收购、征集传世名迹接近4万件。此作无款,但就画作本身而言,应属南宋时期的画作无疑。中国花鸟画在两宋时期得到巨大发展,南宋与北宋又呈现出承续而又不同的绘画风貌。北宋花鸟画早期主要继承五代传统,以黄荃风格为主导,建立了富贵艳丽的花鸟画样式。宋宗室南渡后,北方经济遭到战乱的破坏,但南方经济保持了相对的稳定与繁荣,为南宋绘画艺术发展提供了良好的基础。南宋工笔花鸟画承继宣和以来的繁荣态势,渐入中国古代工笔花鸟画的创作高峰。画院内外均出现了一批出色画家,据《画继》、《图绘宝鉴》、《南宋院画录》、《画史会要》记载,这一时期名家众多,技法成熟,佳作纷呈且风格多样,有继承北宋宣和画院雍容典雅画风的“后宣和体”,如李迪、李安忠、李从训等人,亦有精巧雅致的小品花鸟画,如林椿、马远、吴炳、张居中、马麟等人,另有一些无名氏画家也擅长此类。此幅《游蜂碧桃图》应属此类。小品花鸟画在形象的塑造上注重对象的客观描写,高度写实,但开始摆脱北宋严格的写实要求,既遵循客观对象,亦合乎主观情趣,虽仍有装饰趣味,但布局上已经开始关注景物与空间的关系。此幅《游蜂碧桃图》突显了北宋花鸟画到南宋花鸟画的变化特点。构图上,南宋工笔花鸟更趋精简化,并多采用边景或小景的构图样式,简洁而精致。此画描绘了春日里几株碧桃花开正艳,几只蜜蜂正盘旋其上的景象。画家将此画重心安排在画面左下方,在众多花朵中选取最有代表性的三两花枝,它们从画外伸出画面,以简代繁,有限的花枝表现无穷的艺术境界,画外的碧桃之景给观者以无限的遐想。画面上部留白,花枝的穿插与空间的关系的安排,增加了空间感,花枝与蜜蜂的关系也处理地十分得当。技法上而言,此画用笔设色均恰如其当,清新雅致。用笔上,运用勾勒法与勾填法,墨色勾出枝干,粉色勾勒碧桃轮廓,碧桃的刻画用笔工整细致,线条匀称柔和,蜜蜂的刻画上,细致入微,富有变化。设色上,罩、染、填、烘并用,将碧桃花瓣的层次分出,花瓣、叶片的赋色细致而精工,花、叶的质感更强。此画意境不同于唐画之雄健,不同于元画之萧疏,而是表达静观自然之闲趣。 从形式上来说,南宋工笔花鸟画渐趋小型化。改变了北宋花鸟多长卷大轴的形制,渐向册页、纨扇转变。在南宋花鸟画的传世作品中绝大部分尺幅较小,如现藏于北京故宫博物院的南宋画《垂柳飞絮图》,横25.8厘米 ,纵26.4厘米,马远《白蔷薇图》,横26.2厘米,纵25.8厘米。此作与之相似,均在小幅画面上表达清雅之趣。
专场名称 :
澄道——古代绘画夜场
拍卖日期 :
2016-12-06 20:30
拍 卖 会 :
北京匡时十周年秋季拍卖会
拍卖公司 :
北京匡时国际拍卖有限公司
声 明 :
*本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据,本网不对其艺术品的真伪及价值负责。