图 录 号 ：1716 陈淳 白阳山居图 / 纸本 手卷
作者 ：
陈淳
访问量 ：
2537
创作年代 ：
类 别 ：
规 格 ：
32.5×271cm
估 价 ：
3000000 - 4000000
成 交 价 ：
14950000
著录 ：
出版：《中国文物集珍》P112-113，香港艺术馆，1985年。_
款识 ：
绘家惟用水墨为难，自宋元来，独米氏父子良得其法，大米最为古雅，小米颇称秀润，余每见其遗迹，辄爱玩不能释去，往往欲效■一二，自恨不能窥其藩篱，未尝不兴悢悢也。此卷作于白阳山居时，山窗无事，殊觉闲适，而岩壑云烟，顷刻变动，遂摹写米氏笔意如此，然不知果能合作否。落落社中，当不废辴然也。道复。
钤印 ：
白阳山人、大姚
鉴藏印：清玩草堂、徐维则读画记、瑞作鉴赏书画之印、雅堂、沈映晖印、雅堂鉴赏、仲方心赏、幼痴墨缘、徐维则刊误鉴真之记、曾藏会稽徐氏烟云过眼室、笔砚精良人生一乐
备注 ：
展览： “敏求精舍银禧纪念展览”，香港艺术馆筹划，香港市政局与敏求精舍联合主办，1985.10.25-1986.1.15。备注：1.徐三庚题签。2.沈映晖、徐维则旧藏。沈映晖(清)，一作辉，字朗干，号庚斋，又号雅堂，江南松江府娄县人。荃族侄孙，宗敬族子。以明经官司库。工诗画，山水清矫拔俗，传宗敬一脉，别有会心，得宋、元风度。徐维则(1867-1919)，字仲咫，号以愻，一作一孙，别号贻孙。浙江绍兴人。伯父徐树兰，父徐友兰，均是著名藏书家和学者。【绘家惟用水墨为难自宋元来独米氏父子良得其法大米最为古雅小米颇称秀润余每见其遗迹辄爱玩不能释去往往欲效嚬一二自恨不能窥其藩篱未尝不兴悢悢也此卷作于白阳山居时山窗无事殊觉闲适而岩壑云烟顷刻变动遂摹写米氏笔意如此然不知果能合作否落落社中当不废辴然也道复】岩壑云烟顷刻变动 笔墨造化不可端倪此图作于白阳山居期间，当时晚年之作，其时的陈淳阅尽沧桑，刊落繁华，书画都到化境。现存天津博物馆的陈淳《白阳山诗》题跋中写道：“山居无事，漫理旧稿。案上得此素卷，因录数诗于上，以请教于大方云。甲辰春日白阳山人陈道复。”与此卷当属同一时期作品，书法款署甲辰(1544年)春日，是他辞世前几个月所书，画卷无年款，亦云“此卷作于白阳山居时，山窗无事”云云，可知这一时期，陈淳的心态是闲适而放松的。陈淳天资颖异，凡经学、古文、诗词、书法，无不精研通晓。在绘画上也极具天赋，下笔不凡。文征明每谈到他，总是笑言：“渠书、画自有门径，非吾徒也。”其实他正是从文征明那里学得了文人画的笔墨、意境，更重要的是学问与气质。他在吴门派花卉的基础上，自出机杼，将草书笔意融入写意画中，开创了大写意花卉画的新风貌。陈淳与稍迟于他的徐渭并称“青藤白阳”，对其后四百余年绘画史有极大影响。传世的陈淳山水不多见，但偶有着笔，皆不同凡响。“米家云山”最受文人推崇，也最难于出新，但陈淳却找到了不同寻常的蹊径来接近绘画史中的经典，来对话自己心目中的大师，那就是取法于“自然”，此一“自然”，不仅仅是身外之景物，更有自身的超逸之气，情境交融，实景与幻象交错融汇，所以陈淳的山水画亦足以超迈一世而传之千古了。此图正是陈淳这种绘画观念的集中体现，其题跋颇有趣，可当一则画论来读。纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏陈淳《溪山雨后图》，学米，稍拘谨，不如此卷之放达。美国大都会艺术博物馆藏陈淳《风帆图》，“中南”上款，有程邃题引首，学沈周而略放，当是早年作品。唯曾见天津博物馆藏一卷雨后云山图与此颇似之，似可抗行。此图有米氏泼墨之妙，又有行笔稳健，勾画山石烟树，不为法度所拘，亦不出法度之外，自然而合，传统、自然、情感融合无迹，真可称为杰作。
专场名称 ：
二知轩藏历代书画专场
拍卖日期 ：
2016-12-06 18:00
拍 卖 会 ：
北京匡时十周年秋季拍卖会
拍卖公司 ：
北京匡时国际拍卖有限公司
声 明 ：
*本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。