图 录 号 ：1826 华冠 瑶华道人行乐图 / 纸本 镜心
作者 ：
华冠
访问量 ：
2996
创作年代 ：
类 别 ：
规 格 ：
113×108cm
估 价 ：
1500000 - 1800000
成 交 价 ：
2070000
著录 ：
出版：1.《收藏家》P37-40,2005年06期。2.《古代书画精品录》（柒）P360-369，长城出版社。
款识 ：
瑶华道人题并序。
钤印 ：
保寿澄怀、桂子宅、旿、瑶华道人、端居室、安乐闲福、四时佳兴
备注 ：
弘旿（1743—1811年），康熙第二十四子耄亲王允祕之次子，其母为侧福晋殷氏。乾隆二十八年正月，授和硕为二等辅国将军，在干清门行走。乾隆二十九年至乾隆三十八年间，历任厢黄旗蒙古副都统、正黄旗满洲副都统、厢白旗蒙古副都统，镶黄旗满洲副都统等职，并曾管理健锐营。乾隆三十九年正月，上谕曰：“弘畅系诚恪亲王嫡长子，著袭封诚郡王。其次子弘旿，乃诚恪亲王素所钟爱，著加恩封为贝子。伊兄弟务当共相友爱，孝奉伊母福晋，善承恩眷，以副朕笃念懿亲至意”。乾隆四十三年三月，缘事革退。乾隆五十九年四月，调正红旗蒙古都统。是年十月，革都统任，赏给奉恩将军品级。嘉庆四年二月，由奉恩将军品级授头等侍卫，本年十一月，因误差革退。嘉庆十四年九月，奉特旨赏封奉恩将军。弘旿卒于嘉庆十六年五月，年六十八岁。道光二十四年二月，追封弘旿为固山贝子。弘旿的生父是康熙帝二十四子允祕。作为康熙最小的儿子，允祕和比他大五岁的侄儿弘历受到了老年康熙的格外宠爱，弘历被养育宫中，就是和允祕生活在一起。他们常结伴游春骑射、赋诗饮酒、写字赏画，他是弘历幼时最亲密的同窗知己。在弘历的笔下，允祕是一个相貌文雅，才华出众而又超脱尘俗的谦谦君子。然而到弘历即位后的乾隆朝，并没有见到有关允祕参与国家军政的记载，这一方面与其人性格有关，一方面也受到乾隆初年为铲除宗室干政之陋习，而将所有亲王排斥在中枢机构之外的政策影响。他有优渥的生活待遇，但失去了参政的机会。所以，我们就不难理解，既非长子又是庶出的弘旿在正史中的记述较其父更为寥寥的原因了。由于无法在朝廷中施展自己的才能，弘旿的诗中才会有“无才堪报国，薄宦赧传家”的牢骚。虽然他没有像其它宗亲贵族如允禔、允禵、允祥等人的子孙一样，在康熙末年到乾隆初年的政治动荡和迫害中惨遭涂炭，但作为康熙大帝的嫡亲孙辈，其物质生活也并不像人们想象的那么豪奢，还常常有“亦有增惭处，珠钿贳饭蔬”的尴尬。但对于他，在政治上成为无所事事的旁观者，才是最为痛苦的事。况且，动辄获罪、屡次遭革的打击也令他对朝廷的事心灰意懒，只能终日与永？永忠等人诗画酬唱，以高自标榜“独善而益坚，同尘而自洁”的心志。弘旿是康熙以来兴起的以宗室成员为主体的“朱邸”文学、书画圈中的代表人物。他字卓亭，一曰仲升，号恕斋，自署瑶华道人、醉迂、一如居士、卓亭、杏村农、谦吉堂、乐闲安福斋等。能诗，著《恕斋集》传世，擅长书画，精于制印，宗明人法度，世称诗、画、印“三绝”。成书于乾隆末年的《读画辑略》中评价弘旿：“性禀宿慧，妙年颖悟，被服儒雅，优礼文士。诗喜陶、韦，画法董巨，俱能入彀。时辈画师皆敛手而无间言”。《八旗画录》曾引袁枚《随园诗话》云：“瑶华主人能诗工画，予尝见其《听泉图》，画笔高妙，直通云林。……道人书不学晋以后人，诗有唐音，画师元意，皆能取法乎上，天潢近派以三绝著者。”弘旿的绘画师承自乾隆时期著名的词臣画家董邦达（1699—1769年）。使他聊以自慰的是，他的绘画天赋在宫廷的许多重要活动中获得了展露的机会。如乾隆帝生母孝圣宪皇太后七旬大寿，弘旿奉命作《九老游香山图卷》以纪。平定廓尔喀后，其部向朝廷供奉马匹、大象至京，弘旿绘《廓尔喀恭进象马图卷》并书录御制诗（。弘旿的绘画得到了乾隆帝的欣赏，他的许多作品蒙赐御题，并有三十七件绘画作品著录于《石渠宝笈》。弘旿作为身份尊贵而又热衷于书画艺术的皇族成员，与当时的许多著名官僚、文人和书画家有过交往，而他与华冠的相识，应是通过永瑢或永忠的介绍。因为，在此之前华冠已为他二人绘制过与此图形制类似的肖像画，而且，永瑢、永忠和弘旿三人，在当时的宗室中都以能诗、善画著称，也是来往最近的密友。在永忠《延芬室集》和弘旿《瑶华道人集》中，保留了许多他们与永瑢间往来唱和的诗作。至于《弘旿行乐图》轴，它的创作时间则应为乾隆五十年（乙巳，1785）秋。其缘由有四：1、弘旿共育有七子。乾隆五十年时，除了第二子永彝13岁，第五子3岁，第七子尚未出生外，已出生的其它各子如长子、第三子均已夭折多年，而第四子、第六子均在乾隆五十年五月下旬殇，两人去世相差只六天。与弘旿诗中所云“琴弦早断，兰蕙频凋”之意相和。图中的男孩从年龄看应是十来岁的模样，当是二子永彝。2、从图中主人公弘旿的面相看，其年岁当在中年，即40—45岁之间。而弘旿生于乾隆八年，乾隆五十年，其时年43岁。端坐于弘旿右侧秀礅上的，是他的嫡福晋副都统兆鼐之女台楚鲁氏，台楚鲁氏膝前是弘旿的稚女。散坐或站立在四周的，是他的数名媵妾和侍女。3、诗中所云将哈密瓜“试种于墓田”，指的是埋葬其父允祕和兄长的墓地。允祕卒于乾隆三十八年（癸巳，1773）十月，卒年58岁。因此，此图创作不会早于允祕卒年。允祕墓在河北三河县马坊附近的打铁庄，其墓周围，还有墓田约六顷，弘旿一家所吃的哈密瓜就种在这里。4、华冠曾在乾隆四十年和乾隆五十年分别创作了《永瑢水竹风荷像》轴和《铁保兄弟联床对雨像》卷，现均藏故宫博物院。《弘旿行乐图》与永瑢和铁保兄弟像相比较，从画风看，在人物的造型、用笔和赋色上，都会给人以毫无二致的感觉，而且在人物的精神状态的塑造上，都体现出一种恬淡、闲适和高雅脱俗的格调。在山水或园林背景的描绘方面，《弘旿行乐图》在笔墨上更接近《永瑢水竹风荷像》的细密清秀的风格，相比之下，《铁保兄弟联床对雨像》的林木坡石则显得粗率简劲一些。因此，《弘旿行乐图》时代亦应与此二图的时间相近。总体来说，这种细润含蓄的笔墨应是华冠中年的风貌，与以后嘉庆中期的作品显现出的苍简的画风既有联系，又有差异。华冠曾经为当时许多王公贵族和文人墨客画过小像，除本文中的弘旿像之外，尚有乾隆之子嘉庆皇帝颙琰、质亲王永瑢成亲王永煋、允祥之孙怡亲王永琅、恂勤郡王允禵之孙辅国将军永忠以及吏部尚书铁保及其弟侍郎玉保、司寇熊枚、国子监祭酒法式善、翰林院编修蒋士铨、书法篆刻家张燕昌、画家朱文震、图明阿等。他创作的写真，并未受到当时已十分盛行的西洋画风的影响，仍属于传统的肖像画法。其用笔简劲细秀，设色清丽，同时也注重背景情节的渲染，如此图，弘旿安详地倚坐在古藤凉椅中，清臞的面容，流露出淡泊一切的神态，仿佛是置身世外的高人逸士。同时，华冠将弘旿一家置于湖石、丛竹、瓶荷和丹桂点缀的宽敞、雅洁的庭园中，也许，这就是弘旿位于今北京美术馆后街取灯胡同的贝子府中其居住环境的写照，但透过画家的笔触，加以铺垫、经营，突出了主人高贵脱俗而富于文人气质的身份，也巧妙地交待了作品创作时间是在秋季。作品显示出华冠在长期为贵族服务的经历中，练就了善于揣摩像主心意又精于艺术概括和表达的功夫。研究此图以及他为同时的宗室贵族所作的肖像，对于了解民间画家在宫廷、贵戚文化生活中所起的作用，以及清中期肖像画的发展、演变都具有积极和深远的意义。杨丹霞
专场名称 ：
澄道——古代绘画夜场
拍卖日期 ：
2016-12-06 20:30
拍 卖 会 ：
北京匡时十周年秋季拍卖会
拍卖公司 ：
北京匡时国际拍卖有限公司
声 明 ：
*本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。