0639 八大山人 莲池翠鸟图

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图 录 号 :0639 八大山人 莲池翠鸟图 / 纸本 立轴
作者 :
八大山人
访问量 :
2476
创作年代 :
类 别 :
规 格 :
121×66cm
估 价 :
8000000 - 12000000
成 交 价 :
著录 :
《八大山人画谱》,日本聚乐社,昭和十五年(1941年)。
款识 :
八大山人写。
钤印 :
八大山人、何园、真赏 鉴藏印:曾归徐氏强誃、竹朋鉴定、郁兰堂真赏、刀西图书之记
备注 :
备注:李佐贤、徐恕旧藏。1.李佐贤(1807-1876),字仲敏,号竹朋,别号贻隽、石泉,山东利津人。道光十五年进士,官汀州知府。嗜古精鉴,亦能画竹。2.徐恕(1890-1959),字行可,号强誃,室名知论物斋、箕志堂、藏棱斋,湖北武昌人。1907年游学日本。喜藏书,多至近十万册,又收藏书画、印章、铜镜等文物七千余件,后尽数捐献国家。八大山人《莲池翠鸟图》BADASHANREN GREEN BIRD ABOVE LOTUS POOL中国画史中将八大山人与石涛、渐江、石溪并称“四大画僧”,他们作为“明遗民”艺术的代表,创造性地发扬文人写意书画这一概念,画风及画品对后世影响极大。而其中代表人物当属八大山人。八大即朱耷,原为明宁献王朱权后裔,明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道观。其擅书画,所作山水多描绘残山剩水,天寒地荒之景,所作花鸟,多独花枯木,怪石孤禽,造型夸张,表情冷漠,白眼向天,独足而立,充满倔强之气。此为画家精神状态的写照,作者借此怪诞、阴冷的画面,来表达对明王朝的怀念痛惜和对清朝的憎恨蔑视。正如朱耷曾在一件作品中自题说道:“墨点无多泪点多,山河仍是旧山河。横流乱世杈枒树,留得文林细揣摹。”两宋以来,花鸟画题材的表现方式一直以工笔重彩的院体画为主流,明中后期,青藤白阳开创性地用水墨写意法来处理花鸟画题材。八大山人在此基础上鼓腹而歌,搦翰而绘,夸张放大,将其发展为阔笔大写意画法,对后世影响极大。他是第一个充分利用生宣纸特性以加强艺术表现力的画家。生宣纸的吸水能力强,容易使墨汁洇散,造成“涨墨”效果,而八大所擅长的阔笔大写意正是巧妙地利用了生宣这一特性,运笔圆润,饱和墨汁,笔触下墨汁自然洇散,达到写意所追求的“神似”效果。所谓“怪伟豪雄、淋漓奇古、苍劲圆啐”。据落款风格可断定此件作品为八大山人晚年之作,章法结构不落俗套。荷花、翠鸟对立于画面左右,荷叶用泼墨法和放笔直写的大手笔一挥而就,水墨淋漓、笔酣墨饱,洒脱豪爽,浓、淡、焦、润等多种墨色皆在,可见作者对水墨控制之精到。荷花枝干用笔滋润,粗细、曲直、刚柔、虚实都恰到好处。荷叶走势向左倾斜,有下压之势,小巧的翠鸟则以略细之笔勾出,造型奇古、笔致活泼,独脚立于矮小的湖石上,空灵寂寥,颇具真趣。白目以对,暗示出生命中的枯涸风蚀,苛刻寂寥。据考八大山人晚年喜爱以荷花入画,有多幅作品传世,他曾写诗称道:“若个荷花不有香,若条荷柄不堪觞。百年不饮将何为,况值新曹琥珀黄。”而荷花在文人阶层眼中一直有出污泥而不染的高尚品格,八大借此入画以自喻。单足立于湖石之上的翠鸟,静中有动,圆眼传神,惟妙惟肖,眼神中透露出的坚硬与不屈也是作者自我内心的写照。此作历经汀州知府李佐贤,近世著名鉴藏家徐恕旧藏,可谓流传有绪,品相完好,是为八大山人不可多得之精品。
专场名称 :
正道——中国书画夜场
拍卖日期 :
2018-04-30 18:30
拍 卖 会 :
上海匡时2018春季拍卖会
拍卖公司 :
上海匡时拍卖有限公司
声 明 :
*本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据,本网不对其艺术品的真伪及价值负责。