图 录 号 ：0319 黄宾虹 听秋图 / 纸本 立轴
作者 ：
黄宾虹
访问量 ：
2250
创作年代 ：
类 别 ：
规 格 ：
62×25 cm 约1.4平尺
估 价 ：
400000 - 500000
成 交 价 ：
980000
著录 ：
款识 ：
听秋图。元人常写之，兹拟其意。宾虹年八十有五。
钤印 ：
黄宾虹
鉴藏印：南海人也。
备注 ：
刘少旅旧藏。刘少旅(1900-1996)，香港著名书画收藏家，九华堂主人。
来源：香港苏富比1988年春季拍卖会。
按语：黄宾虹于《沙田答问》中详言：“古人书画，墨色灵活，浓不凝滞，淡不浮薄，亦自有术。其法先以笔蘸墨，墨倘过丰，宜于砚台略为揩拭，然后将笔略蘸清水，则作书作画，墨色自然滋润灵活。纵有水墨旁沁，终见行笔之迹，与世称肥钝墨猪有别。”宾翁曾以华新罗、唐六如湿笔行线为例，作过举例说明。同时为救时人之弊，认为“非先从论书法说明”不可。他曾与傅雷书中以王铎之书、石涛之画的用墨方法，与不言笔墨，只图停匀的“院体”笔墨作比，作过透彻深切的说明。在晚年于杭州致郑轶甫先生信中更是再次言及：“王维水墨，以浓墨蘸水，有渍墨法、破墨法，画家口诀。元人之后已失其传。学者求之书法之中，王孟津得之；包安吴畅厥其旨。故工书者必学画；否则唐人写经，经生之作谓为奴书，无墨法耳。”至此，我们已完全可以认识到：渍墨法自唐王维就已经开始使用。而宾翁在这里所说的“浓墨蘸水，有渍墨法、破墨法”，与七墨法中的破墨法法则，二者含义不同，实非同一概念。在这里宾翁所指是墨笔蘸水，于笔端所形成的“水破墨”现象，以及落笔纸上所出现的“中浓边淡”的渍墨、破墨效果。在这里宾翁明显是作为书画家用笔用墨的“画家口诀”来作理论的。他在自题山水画上亦明确写有：“唐人用笔，至宋人兼用墨”。可见此处主旨所论，仍在笔法与用墨之要。所以他接着又以王孟津书法及包慎伯《艺舟双楫》所阐明的这一自元人后已失其传的笔墨要义为例，作了关键性的总结：即真正的书画艺术家均应深知此，“画家口诀”。惟如此，书家作书法始可谓得“画家用墨之诣”，不至沦为奴书；画家以此用墨落笔，始不至囿于院体，不能自拔。
此《听秋图》宾翁八十五岁所作，写欧阳修《秋声赋》意，虽题拟元人画意，实则自出机杼，其可宝之。
专场名称 ：
近现代书画精品专场
拍卖日期 ：
2015-03-30 13:00
拍 卖 会 ：
北京匡时2015迎春艺术品拍卖会
拍卖公司 ：
北京匡时国际拍卖有限公司
声 明 ：
*本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。