图 录 号 ：0333 沈周 墨牡丹 / 纸本水墨 立轴
作者 ：
沈周
访问量 ：
3223
创作年代 ：
类 别 ：
规 格 ：
135×83cm
估 价 ：
2200000 - 2800000
成 交 价 ：
4025000
著录 ：
款识 ：
款识：1.东家牡丹不论叶，西家桑柘不论花。花前把酒酹红玉，一滴谁沾桑叶緑。隔墙羯鼓春逄逄，人散酒阑花亦空。采桑养蚕百筐满，子子孙孙衣著暖。明年赁地过东墙，拔却牡丹多种桑。此幅余为庆云僧西莲上人所作并赋牡丹，今为东邻移去囗有感又为识之。甲子三月四日。2。三月十日天半晴，庆云庵里看春行。桃娘李娘俱寂寞，鼠姑照眼真倾城。老僧却在色界住，静笑山花恼客情。靓妆倚露粉湿，醉肉隔纱红晕明。吉祥将落旧有恨，急借纸面图其生。明酒携酒正恐谢，亦怕敲门僧厌迎。弘治辛酉岁庆云庵观牡丹盛开，光辉红润不可形状，与僧索囗漫为记兴，沈周。
钤印 ：
沈氏啓南（朱文）、白石翁（白文）、啓南（朱文）、石田（白文）鉴藏印：沈氏啓南（朱文）、白石翁（白文）、啓南（朱文）、石田（白文）「参考《中国书画家印鉴款识》沈周第60、81、14、42方印」
备注 ：
作者简介：沈周（1427-1509），明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。
寓兴是通过花鸟草木的描写，寄寓作者的独特感受，缘物寄情，托物言志。唐白居易《苏州南禅院白氏文集记》中就说：“然寓兴放言，缘情绮语者，亦往往有之。”“兴”是“由感情的直感而来”，只是“偶然的触发”，被比物“随感情而转动，其自身失掉了客观的固定性”。“同样的花，在欢乐的人看来是在笑，在愁苦的人看来是在哭。”看来，寓兴手法的运用可以使画家的独特感受倾注于画，也可以使花鸟画的表现更为自由。牡丹象征富贵，松竹梅菊象征幽闲。其实这并没有做到寓兴，只是一种象征。薛永年先生就此做过论述：“这一段经常被引用的文字，自相矛盾地论述了两个问题。”“花鸟画的‘寓兴’，无需亲自感受，只要以一定题材对应人们一定的生存状态即可。比如，画牡丹的寓兴，在于富贵；画松竹的寓兴，在于悠闲。表面上看，似乎倡导诗一样的比拟手法，但是这种比，过于胶柱鼓瑟，不但是论说者强加给画家的，而且根本不是比拟，而是象征。”这幅沈周《水墨牡丹》是为好友庆云庵高僧西莲上人所作。内容吉祥寓意喜庆，以水墨表现不着色牡丹实属沈周画作中罕见。观其佳作可谓心旷神怡，画内功夫及笔墨的控制和画外的学养是一般名家很难企及的，沈周把墨分五色的表现技巧和人文理念推向了极致。画上明确记载了画的拥有者和画家的亲密情谊，在画的右上角第一次题跋为弘治辛酉年，时隔八年后，画家又与西莲上人相聚，畅饮于甲子三月四日，二次题跋。非常难能可贵的是，作者在当时的情境下，真情抒怀，对生活、事物，对艺术、鲜花和美酒等等进行了长篇论述，感欢之余，情理之中有诗有意该作品流传至今，品相绝好，与在寺庙里宝藏有一定的关系，可能也正因为于此，该画才保存的如此之好，虽经历数百年战乱和几个世纪的风风雨雨，却没有一般古画常见的雨漏痕、破毛边、褶皱之类的破损情况，尺幅也超大。弘治辛酉年，沈周来到了庆云庵观赏牡丹。沈周入城常宿于此，或于此作画，或约友人观赏牡丹。此时沈周隐逸生活比较清闲安逸。因为，长子沈云鸿从成化七年（1471）开始到其弘治十五年（1502），承担起家庭的重务，沈周从繁琐的世俗生活中摆脱出来，“日事笔砚、寄谈笑，一不问其家”。这是沈周心情最为开朗舒适的阶段，也是其艺术创作精力最旺盛的三十年。并且，从题跋可以看出此次出行沈周的心情也是比较愉快的，他已经六年没有观赏过庆云庵的牡丹，在去往松陵之前庵内的牡丹含苞待放，等他次日傍晚回到庆云庵时，牡丹已完全绽放。沈周好像见到久违的朋友，喜悦之情溢于言表。于是他秉烛酌酒赏花，并吟诗作画。显然，沈周画中的牡丹不再是富贵的象征，而是运用水墨的方式，通过层层叠叠“生楼台”的生机勃勃的“花满开”来传递此时心中的愉悦之情。
专场名称 ：
饕餮—中国古代重要书画专场
拍卖日期 ：
2015-07-29 13:00
拍 卖 会 ：
中鸿信国际2015春季拍卖会
拍卖公司 ：
中鸿信国际拍卖有限公司
声 明 ：
*本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。