图 录 号 ：0620 李可染 太行写生 / 纸本 镜心
作者 ：
李可染
访问量 ：
2926
创作年代 ：
暂无
类 别 ：
规 格 ：
59×44.5cm
估 价 ：
1500000 - 2200000
成 交 价 ：
2200000
著录 ：
款识 ：
□□同志指正，可染写生。
钤印 ：
可染
备注 ：
李可染 太行写生LI KERAN THE TAIHANG MOUNTAIN从1954到1959年，李可染进行了四次集中写生：1954年的江、浙、皖写生；1956年的江、浙、川、陕写生；1957年的东德写生；1959年的桂林、阳朔写生。经过这些行程数万里的写生，李可染1959年在《美术》杂丈第5期发表《漫谈山水画》一文。他在文中提出：“意境是山水画的灵魂”，而“意境就是情与景的结合”。而这一时期之后李可染逐渐转向了画室的创作，对写生作品提炼加工。而这是他最重要的“采一炼十”中最重要的矿石之一。站在中国山水画史的角度来看，从面对真山真水写生伊始，李可染《太行写生》这类的作品就呈现出与传统山水迥异的面目，从而将隔断了数百年的山水画与真山水之源，再次接通，将传统推向今朝。新中国成立后，为了在新的历史时期弘扬中国画艺术，李可染重读传统与大自然，以写生为角度寻求中国画风格转型的途径，开启了他的写生之旅。从五十年代起，李可染致力于“为祖国河山立传”，他用画笔描绘出祖国山水名胜，包括了西湖、太湖、黄山、雁荡山以及长征路线、革命圣地等，可以说写生成为李可染先生艺术创新的突破口。这幅《太行写生》采用一种范宽式的饱满构图，山势迎面而来。画面中群山耸立，云雾缭绕；山下松柏高立，行人步于其间。画中行人并非古代高士，皆取自现代，这体现出了山水画的时代风貌。李可染着重刻画了山峦的朴拙浑厚，他一扫逸笔优雅的文人积习，以悲沉的墨色形成画面基本色调，同时将光引入画面，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。从总体看，李可染的《太行写生》画作比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。这是对于明清以来山水画愈益形式化、程序化倾向的一种补正和突破，且与新中国的文艺思潮相一致。
专场名称 ：
澄道——近现代绘画夜场
拍卖日期 ：
2015-12-04 19:30
拍 卖 会 ：
北京匡时2015秋季拍卖会
拍卖公司 ：
北京匡时国际拍卖有限公司
声 明 ：
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